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中东欧特色商品亮相宁波

2019-09-20 12:16 来源:腾讯

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大连杂技团杂技剧《胡桃夹子》澳门演出思考  

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来源:中国艺术报
作者:何瑞涓
发布时间:2019-09-20

  圣诞之夜,小女孩玛莎家里宾客如云,魔术师为她带来一个胡桃夹子,由此开启了一段梦幻般的奇妙旅程。《胡桃夹子》是一个浪漫的童话故事,被柴可夫斯基改编为芭蕾舞剧搬上舞台,经久不衰。大连杂技团以杂技艺术表演形式全新演绎西方经典,首开先河创作出杂技剧《胡桃夹子》。国庆期间,该杂技剧奔赴澳门,受邀参加庆祝中华人民共和国成立66周年文艺晚会,于9月30日、10月1日连演两场。

  杂技不是体育而是艺术

  演出开场前两小时,演员们还在各自加紧练习着,倒立、蹬伞、叠罗汉、骑独轮车……这是已经演出了7年500多场的剧,可是谁也丝毫不敢马虎。杂技剧《胡桃夹子》总导演、大连杂技团团长、中国杂技家协会副主席齐春生看着魔术师练习将书中熊猫变没的动作,总觉得有哪里不对,于是不断帮他调整着:不是走过去把它变没就够了,你要有更强的表演意识,用你的表情、动作来向观众表达“咦,熊猫没了,它跑到哪里去了”。他一边说一边示范,魔术师和搭档很快就掌握了要点。

  这是一个长着秦始皇兵马俑模样的胡桃夹子,整部剧充满了浓浓的中国味道,又将故事与杂技紧密地结合。上半场的圣诞晚会上魔术师将书本中的熊猫、中国妞妞变成了活的,能跑会跳,又变出醉态可掬的七品芝麻官,与宾客们各显身手,椅子技巧、单车托举、扇子舞、草帽技巧、晃管、对手顶等好节目连连。夜半黑衣人来袭,胡桃夹子变身为将军与之大战,滚环、钻圈、鞭技、转碟、双人芭蕾、扭脖转等杂技技巧幻化出硝烟滚滚。下半场将童话中的糖果王国改为了东方王国,玛莎与变回王子的胡桃夹子来到这里,欣赏了一系列具有东方魅力的舞蹈,水袖舞、绸吊、蹬伞、软钢丝、踩高跷、水流星、软功滚灯、空竹、头顶芭蕾等光彩夺目,每个惊险动作都引发观众的惊呼和掌声连连。

  剧中也有令人深思之处,比如玛莎父母对弟弟满面笑容而对玛莎颇为不耐烦;比如玛莎的父亲在宾客面前彬彬有礼,宾客走后却在一副醉态中幻想出一个女人的大腿并被勾引走。青春期的困惑、重男轻女的思想、人的多面性等等,都是齐春生想要表达的。多年前一次颁奖典礼上,一位小提琴家拒绝与杂技家同台领奖,因为他觉得杂技是体育,不是艺术。这一幕令齐春生一直铭记,那时起他就决心要把杂技做成艺术,让杂技有思想、有感情、有韵味,更要让杂技有尊严。

  《胡桃夹子》是齐春生打造的第一部杂技剧,于2008年9月首演。此后他一发不可收拾,连续推出另外3部,2010年的杂技卡通音乐剧《不来梅的四个音乐家》,2012年的杂技舞台剧《霸王别姬》,2013年的原创国际先锋舞台剧《玉兰·爱的世界》。四部剧各有侧重,或与童话结合,或与音乐联姻,或重故事,或走先锋路径,以事实告诉人们:杂技,没有什么不可以!

  创新如同走路

  如今国内并没有多少杂技市场,国人尚未形成掏钱买票看杂技的习惯,杂技更多的是走向海外市场。实际上,海外市场却并不那么友好,波诡云谲。齐春生有些愤愤不平:“海外给我们杂技的是劳务费,而不是艺术演出费!”以美国为例,美国月平均工资大约3000美元,给演员的只有1600到1800美元。其中600到800美元支付团里的开销,并作为艺术再生产的资金。演出并不常常有,这些资金远远不够再创作之用。同时也存在恶性竞争情况,杂技节目的市场价被压低了。齐春生说,国外在法律约束不到的地方,往往会有各行业协会来制订严格的规范,国内现在就是市场不够规范,如果有一个行业规范来保护杂技,为每个节目划定档次价位,可能这种恶性竞争的现象就会少一些,也有利于杂技的长远发展。

  “创新,开拓市场,才是杂技团的出路。”在齐春生看来,创新不是平地起高楼,演员的服装、道具的装饰、不同动作的结合等等都是创新。比如20年前就有钻火圈表演,演员扮作老虎来钻,后来换了抽象的服装,再后来又改为以街舞的形式钻,这些改变都是创新,“就像走路,技巧就那一个,但可以走出千变万化的姿态。”

  选择创作杂技剧也是因为市场。杂技剧自上世纪90年代起真正开始发展,不过业内对杂技剧一直存在争议——杂技主要以肢体动作来表现,能否成剧?一些杂技团也在发展杂技剧,但尚且停留在以杂技技巧为主的阶段,剧情松散,更像是杂技节目的拼贴。也有的团争取到政府扶植,为打造一部剧投入上千万,结果并未成功,反而将整个剧团拖垮。齐春生分析指出,国外的孩子一般到高中之后才练杂技,没有童子功,技巧就弱一些,所以转而注重表演,故艺术性较强;中国杂技演员在技巧方面有优势,但会觉得我会这个技巧别人做不来,容易产生骄傲心理,从而忽略了表演中的情感投入。

  在国内的杂技剧中,《胡桃夹子》是较为成功的,7年来常演常新,树立起了良好的口碑,已经在国内外公演500余场,其中连续4年4次奔赴欧洲近150个剧场巡演,得到广泛赞誉。“我常常想,我们这一代人,能给杂技留下点什么?”齐春生从6岁开始从事杂技表演,至今已经过了半个世纪。他说,杂技剧是这一代人在认真做的,也想给后人留下一种新的杂技形式,尽管现在看起来可能还只是雏形,还在受人诟病,但它是一直在向前发展着的,总会越来越成熟。

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